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盧云龍
這條“河”里有六章值得敘說的“故事”：
第一章 漢水潮汐
以寬廣的胸懷接納每一個(gè)黑夜和黎明的到來/漢水潮汐。天空是晴朗的，我的臉上露出了久違的笑容。……生命的厚度，如此充實(shí)、豐盈，在愛與恨的漩渦中，把一切痛苦淹沒……
第二章 情感雨滴
思想的翅膀，在翩飛的思念中，像白云朵朵，純潔而無瑕。
那雙深情的眸子，在隱秘中陶醉著火紅火紅的唇，蘊(yùn)含著豐富的情感，化作一首勁疾的歌，在五線譜上不停地跳動(dòng)著……
第三章 歲月無痕
我看到夕陽下最美的風(fēng)景，并不迷茫，正如早晨的太陽照在漢江河上，滾滾東逝的漢水，不停地翻騰著。
今夜星光燦爛，遠(yuǎn)去的濤聲，追趕著歷史的腳步。
第四章 守望蒼穹
天空給了我一雙飛翔的翅膀，是激情點(diǎn)燃了火熱的詩(shī)行/我的心在跳躍，在奔跑，在呼喚……/守望蒼穹。在四季輪回中，抒寫著人生絢麗的華章/我從遙遠(yuǎn)的地方走來，終要回歸于腳下的土地，化作秋天的一片落葉。
第五章 在河之舟
唯美的文字，如淙淙作響的山泉，沁人心脾；像巴山上紛飛的一枚枚葉片，記錄著歲月印痕/我的心兒在振奮中，以熾熱的情懷，擁抱秦巴漢水的安康，用手中五彩的筆，描繪出絢麗而燦爛的畫卷。雙手托起一顆耀眼的秦巴明珠……
第六章 詩(shī)和遠(yuǎn)方
春去無痕，人生四季，花開花落。……/一條路，崎嶇不平；一座山，陡峭聳立；一條穿過季節(jié)的河，在穿越時(shí)空的隧道中，記錄著生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴——沿著這條心靈流淌的河，我心依舊，永不言棄。
朿寶榮是20世紀(jì)80年代風(fēng)起云涌的安康文壇上的一員猛將，和筆者一起創(chuàng)辦過《紀(jì)實(shí)文學(xué)報(bào)》。當(dāng)時(shí)，隨著全國(guó)散文詩(shī)的異軍突起，給一些寫詩(shī)、寫散文的人開辟了一片新天地，有的詩(shī)人順理成章轉(zhuǎn)向?qū)懮⑽脑?shī)，比如陳敏的《這方天空》（陜西旅游出版社1993年8月版）里就有40多篇散文詩(shī)；陳益鵬的第一本詩(shī)集《在山一方》（陜西旅游出版社1993年4月版）絕大部分也是散文詩(shī)。趙寧寰的《響沙集》（陜西人民出版社1993年5月版）也有不少散文詩(shī)，等等。而散文作者寫作散文詩(shī)，則更是得心應(yīng)手，比比皆是。如陳長(zhǎng)吟的早期散文集《山夢(mèng)水夢(mèng)》《山親水親》《山韻水韻》等均收錄有不少散文詩(shī)作。就連筆者的第一本散文集《細(xì)雨風(fēng)鈴》里，也收錄有二十余篇章零散發(fā)表在不同報(bào)刊上的散文詩(shī)作，其中《獨(dú)處寂寞》一章在《安康日?qǐng)?bào)》發(fā)表后，還被1994年第7期《散文選刊》雜志轉(zhuǎn)載。
言歸正傳。中國(guó)散文詩(shī)迎來了新世紀(jì)的曙光，刮起了一股散文詩(shī)旋風(fēng)。以嚴(yán)炎為代表的散文詩(shī)作家，聯(lián)絡(luò)了一大批知名作家、詩(shī)人和各大報(bào)刊編輯、記者，在京注冊(cè)成立了中國(guó)散文詩(shī)研究會(huì)，為散文詩(shī)作者提供了交流學(xué)習(xí)的園地平臺(tái)。由此，朿寶榮的散文詩(shī)創(chuàng)作有了一定起色，初露鋒芒，開始在全國(guó)各地的報(bào)刊上發(fā)表。最早關(guān)注朿寶榮散文詩(shī)創(chuàng)作的是李大斌，他寫的評(píng)論《散文詩(shī)長(zhǎng)河中的纖夫》發(fā)表在1989年12月9日的《安康日?qǐng)?bào)》上，文中對(duì)朿寶榮的散文詩(shī)《漢江纖夫》《秋歌》《北方的小城》《山里的女子》等作品給予點(diǎn)評(píng)與肯定，并殷切希望讓作者爭(zhēng)當(dāng)一名安康散文詩(shī)長(zhǎng)河中勇拉上水船的纖夫。1990年國(guó)家商業(yè)部主辦的《長(zhǎng)虹文學(xué)》雜志上，也發(fā)表了李煥龍的題為《開拓綠色商流》的評(píng)論，讓朿寶榮在商業(yè)系統(tǒng)的文壇上有了一定知名度。
然而，當(dāng)生活的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)沖撞，就會(huì)瞬間擊碎這個(gè)夢(mèng)。1997年，朿寶榮因所在單位體制改革而下崗，不得不輟筆，含淚告別散文詩(shī)，告別安康文壇，從此在作者的隊(duì)伍里消失了。為了生活，他四處奔波，賣過手搟面，跑過三輪，當(dāng)過自由撰稿人。當(dāng)渡過了最初的生存危機(jī)后，他找到了一份得心應(yīng)手的文字工作。于是，內(nèi)心深處那顆不熄的散文詩(shī)火苗又躥將出來，且一發(fā)不可收拾。從2000年他再次發(fā)表散文詩(shī)《一江春水》開始，他創(chuàng)作了《故土情》系列，發(fā)在《回族文學(xué)》“作家之窗”專欄，并產(chǎn)生了很大的反響；《穿過季節(jié)那條河》在《星星·散文詩(shī)》推出；《在河之舟》在《散文詩(shī)》雜志發(fā)表，等等。一系列以漢江為題材的散文詩(shī)作品，在國(guó)內(nèi)一些核心期刊發(fā)表后，引起了一些作家和學(xué)者的關(guān)注。深圳作家張志明以朿寶榮多年前收入《散文詩(shī)新世紀(jì)選粹》的散文詩(shī)《古道纖夫》談?dòng)^點(diǎn)，寫出了《張老師談寫詩(shī)——散文詩(shī)也是詩(shī)》，后收入他出版的《詩(shī)論》一書。四川畫家雷世平，還據(jù)《古道纖夫》創(chuàng)作了鋼筆畫《爺爺?shù)睦w繩》公開發(fā)表。
作者的創(chuàng)作，基本上都離不開自己熟悉的生活。朿寶榮出生、成長(zhǎng)在漢水邊古老的安康城，所以他的散文詩(shī)寫得最多最好的便是漢江及其與之有關(guān)的人和事�！洞┻^季節(jié)那條河》，既是對(duì)漢江的贊美，也是對(duì)自己人生的追述。他恰如其分地把自己比喻為漢江里的一滴水，一條船，一只水鳥，一塊不起眼的鵝卵石。這里，漢江與作者的人生似乎融為了一體。況且，他的散文詩(shī)涉獵面很廣，既有山水，也有城鎮(zhèn)；既有安康本土風(fēng)物，也有外域風(fēng)物；既有著眼自然風(fēng)光為主的，也有偏重抒發(fā)個(gè)人情感的。林林總總，蔚為大觀。
安康著名評(píng)論家姚維榮在為朿寶榮的這本書作序《安康文學(xué)的一塊綠洲》中寫道：“在工作之余，朿寶榮常常喜歡凝思外物，沉浸內(nèi)心，敏銳捕捉外物與內(nèi)心碰撞的火花，善于通過穿越現(xiàn)實(shí)的冥想，獲得某種瞬間的頓悟和發(fā)現(xiàn)，并迅速借助意象的創(chuàng)造將這樣的瞬間凝聚為飽含情味和哲思的詩(shī)篇。他的散文詩(shī)常常是外物與心靈的偶然碰撞或巧妙遇合而形成，是物、情、意的有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出抒情與哲理的有機(jī)統(tǒng)一。這些反思有的觸及他刻骨銘心的記憶，以簡(jiǎn)約含蓄、令人震撼的意象一針見血地揭示其本質(zhì)所在。”姚先生這是從一個(gè)評(píng)論家的審美高度，進(jìn)行專業(yè)的研判與評(píng)價(jià)的。
散文詩(shī)是語言藝術(shù)的最高境界，只有努力追求語言的形象、生動(dòng)、凝練、靈動(dòng)、新穎，才能將作品寫得有形、有境、有情、有意、有味。為此，朿寶榮在寫作時(shí)注重錘煉語言，常在煉字、煉詞、煉句上下功夫。這種對(duì)詩(shī)歌語言的尊重，自覺為語言設(shè)置高標(biāo)準(zhǔn)的做法都是值得肯定的。講究詩(shī)語的錘煉和靈活運(yùn)用，避免了詩(shī)歌的直白淺陋，無疑提升了他散文詩(shī)的境界與藝術(shù)表現(xiàn)力。
作者在《心中有條流淌的河》一文中也袒露了自己的心扉：“我愛散文詩(shī)，因?yàn)樵谖疑�，它是我心靈的舞蹈；在意象中給了我睿智的思想；在文體上，以一種內(nèi)在的節(jié)奏和韻律，一種心靈的呼喚，一種靈魂深處發(fā)出的吶喊，催人奮進(jìn)，奮發(fā)向上，傳遞著一種正能量。因此，我懷有一顆平常之心，甘于清貧，耐得寂寞，守望蒼穹，充滿憧憬與向往，心中有條流淌的河……我愿做一個(gè)精神的守望者。”
在陳平軍看來，散文詩(shī)這種文體，有它的特殊性，兼顧詩(shī)歌與散文的部分特征，核心與本質(zhì)是詩(shī)歌，敘事有了更大的空間與可能，這就要求寫作者堅(jiān)守一個(gè)前提，首先必須掌握詩(shī)歌的基本寫法，注重意境的選取、意象的提煉，修辭上多以隱喻、象征、夸張、排比等形式，結(jié)構(gòu)上采用現(xiàn)代主義，隨意識(shí)流動(dòng)，重思維的跳躍，避免平鋪直敘式的展示，等等。他知道這些要素，他還知道一切寫作都要緊跟時(shí)代潮流，但是，他習(xí)慣了隨心所欲，因而，寫作過程中，沒有刻意去追求文體的純粹性，詩(shī)性不夠，散文的特性多了些，自我精神世界的展示多了些，社會(huì)深層次的探索少了些……不一定成為不朽的詩(shī)人、散文詩(shī)大家，只要能在平凡的生活中始終保持一顆追求詩(shī)意的心靈，在紛繁復(fù)雜的世相中為散文詩(shī)在心中保留那么一點(diǎn)不大也不小的空間，盡可能地追求充滿詩(shī)意的生活，這就夠了。
這是陳平軍在他的第三本散文詩(shī)集《心語風(fēng)影》（線裝書局2016年3月版）中的“代后記”以《我以為》為題里的心聲告白。該書已入選2016中國(guó)散文詩(shī)排行榜。
筆者結(jié)識(shí)陳平軍，緣起1989年那個(gè)激情動(dòng)蕩的年份，當(dāng)時(shí)剛成立的地區(qū)作協(xié)決定創(chuàng)辦一份名叫《紀(jì)實(shí)文學(xué)報(bào)》的報(bào)紙，筆者是創(chuàng)辦負(fù)責(zé)人之一，辦報(bào)地址且在筆者家里。而那時(shí)比筆者小一個(gè)“屬相”只有十八歲的陳平軍，則在七里溝，當(dāng)時(shí)的安康第二師范學(xué)校就讀。一個(gè)星期天，他騎著從學(xué)校借來的一輛自行車，叩開了筆者的家門。自此，他的成長(zhǎng)經(jīng)歷均被筆者所目睹。
陳平軍生長(zhǎng)在紫陽縣深磨鄉(xiāng)柏果村一普通農(nóng)家，父親積勞成疾早逝，爺爺和母親承擔(dān)起養(yǎng)育他們兄妹4人的重?fù)?dān)。1987年他以優(yōu)異的成績(jī)考入安康第二師范學(xué)校，在那個(gè)物質(zhì)不是十分寬裕的年代，他在追尋著自己的夢(mèng)想，組織發(fā)起成立了《百靈》文學(xué)社，筆者也受邀擔(dān)任《百靈》顧問。自己在國(guó)家發(fā)放的生活費(fèi)里面擠出錢來自費(fèi)印刷社刊《百靈》，為學(xué)校廣播選稿，組織詩(shī)歌大賽，參加漢江文學(xué)講習(xí)所講座學(xué)習(xí)，《詩(shī)刊》社刊授學(xué)院函授學(xué)習(xí)——這就是他中師學(xué)習(xí)生活的全部。
三年的師范學(xué)習(xí)生活，為陳平軍走上文學(xué)創(chuàng)作道路奠定了基礎(chǔ)，他的處女作是發(fā)表在《安康日?qǐng)?bào)》上的一首小詩(shī)《二月》，其后就沖出秦嶺又在《詩(shī)刊》發(fā)表組詩(shī)《是你使我陶醉》，以后的日子，陳平軍完全沉浸于讀書寫作中了，而且一發(fā)不可收拾，有百余萬字的散文詩(shī)作紛紛登上《詩(shī)刊》《星星》《詩(shī)選刊》《散文選刊》《散文詩(shī)》《散文詩(shī)世界》《中國(guó)散文詩(shī)刊》等國(guó)家級(jí)、省級(jí)報(bào)刊。出版散文詩(shī)集《邊走邊唱》《好好愛我》《心語風(fēng)影》《紫陽書》，作品入選五十多個(gè)選本。以散文詩(shī)這種文學(xué)形式加入中國(guó)作協(xié)，在陜西省是唯一的一個(gè)。他先是畢業(yè)后分配到家鄉(xiāng)紫陽縣深磨小學(xué)任教，后到紫陽縣芭蕉中學(xué)任教，再調(diào)至紫陽縣方志辦修志。所幸，三十余年來，他與散文詩(shī)一直不離不棄，終成氣象。
濃郁的情感流淌，清新的意象畫面，生動(dòng)的情景意境，形成了陳平軍散文詩(shī)的主要特色。陳平軍的散文詩(shī)中大部分是以“家鄉(xiāng)”為敘述描寫對(duì)象的，他一直視家鄉(xiāng)為他生活的精神高地。那是他出生、成長(zhǎng)和長(zhǎng)期生活的地方。那里有他的人生底色和生命的起點(diǎn)。他的家鄉(xiāng)在山上，因此，其作品中總是充滿山的意象，雄偉、神秘、堅(jiān)毅的大山支撐了他生命的脊梁，也支撐著他詩(shī)的風(fēng)骨。大山帶給作者的除了蒼茫、悲涼的感覺之外，更多的是塑造了詩(shī)人那種不屈不撓的性格，那是一種超越艱難與苦難的力量，屬于人格核心向度的力量。這種特征貫穿了他的整個(gè)創(chuàng)作歷程，他每個(gè)時(shí)期的作品中都或多或少地糾結(jié)著面對(duì)、承擔(dān)與超越這樣的矛盾，詩(shī)人也在這種矛盾之中不斷獲得詩(shī)意的發(fā)現(xiàn)，尋找著精神的出路�！蹲详柛晃琛肥顷惼杰婈P(guān)注家鄉(xiāng)的代表性作品之一，這樣的詩(shī)句讀后令人難忘：“捋一把原始的素材搓成故事的線條，揉成滿腹經(jīng)綸與思想，煥發(fā)青春的光澤。掬一捧任河秀水烹煮香茗，日月山川，云霧繚繞的巴山靈秀凝聚無邊的向往。一片片含蓄而精致的葉子，沖泡成難以言喻的情調(diào)，清冽的茶水飄飛流螢般的心事，訴說著山民們樸素的情懷……”
陳平軍的作品很少那種輕飄飄的抒寫，這和那種只把散文詩(shī)當(dāng)成“心靈雞湯”的看法和作法相去甚遠(yuǎn)。他的有些作品甚至具有史詩(shī)意味。比如《有關(guān)白果村的家族史》，借助大山的背景，通過幾個(gè)歷史的“點(diǎn)”，通過不同時(shí)代人物的命運(yùn)，抒寫了一個(gè)家族幾百年來的歷史變遷，而今天的詩(shī)人仍然在沉思，在追問：“光怪陸離的斑駁時(shí)光中，如何描繪歲月的光鮮？何處安放我最初的家園?看滿山碧綠侵略最后的耕地，撤退于鋼筋混凝土牢籠般的奮斗，滿眼不舍與不甘，誰能用干癟的爪子刨出深埋地下的根?退居在城市的屋檐下，端坐在空蕩蕩的客廳中的母親，坐在日漸消退的落日余暉中，坐在世事中央，到底能不能鎮(zhèn)守住我的故鄉(xiāng)？”
詩(shī)人享受了來自大山，來自親人的愛，他也樂意把這種愛奉獻(xiàn)給更多的人。這或許就是陳平軍對(duì)人生的最本質(zhì)的思考，也是散文詩(shī)帶給他的最美好的收獲。我們從他的很多作品中，可以讀出這種愛的演變與傳承�！对卩l(xiāng)下教書》有這樣的詩(shī)行：“我端莊地走在校園里，深深地知道自己是在把漢字、粉筆混合在一起，將一個(gè)叫忠誠(chéng)的詞，用血液煮沸，端給孩子們飲用，祈愿漢字在他們心中孕育發(fā)芽，長(zhǎng)出一片欲望的葉子，像山坡青草一樣郁郁著校園，像繽紛的花朵芬芳著純凈的花壇。讓潔白的純真和血紅的激情，融入散發(fā)清新墨香的新書，拂過鄉(xiāng)村的額頭，像炊煙一樣裊出一條條小路，走向外……”
西南大學(xué)中國(guó)新詩(shī)研究所教授、博士生導(dǎo)師、著名詩(shī)評(píng)家蔣登科，在給陳平軍的《心語風(fēng)影》作序《大山的饋贈(zèng)及其詩(shī)意的傳承》中，對(duì)他的散文詩(shī)給予了高度評(píng)價(jià)與認(rèn)可：“總的來說，陳平軍的散文詩(shī)是有思想的詩(shī)。有些人不喜歡在討論詩(shī)歌的時(shí)候涉及‘思想’這個(gè)詞。其實(shí)這個(gè)詞本身并沒有錯(cuò)，情感的長(zhǎng)期累積往往就會(huì)形成思想，或者說，豐富的情感是需要獨(dú)特的思想作為支撐的，只是有些人的作品中很難找到一以貫之的情感和思想脈絡(luò)，顯得比較駁雜且無序。而陳平軍的探索始終堅(jiān)守了自己從大山的哺育中所獲得的堅(jiān)毅的精神，所孕育的愛與超越的基因，這就使他的詩(shī)有一種延續(xù)的、有力的精神與思想脈絡(luò)貫穿其中，我們可以從他的作品中讀出一個(gè)清晰的、完整的人的形象。……好在平軍還很年輕，他的創(chuàng)作還處于不斷發(fā)展的過程中，我相信他在今后的探索中還會(huì)出現(xiàn)更多的令人耳目一新的亮點(diǎn)。”
陳平軍沒有辜負(fù)這個(gè)期望。2019年11月，由太白文藝出版社出版的他的散文詩(shī)集《紫陽書》，側(cè)重于對(duì)紫陽山川風(fēng)物、人文精神及鄉(xiāng)情親情的詠贊，透露出作者對(duì)出生地的一腔赤子情懷。他堅(jiān)持在寫作中不斷探索、求變和創(chuàng)新，已逐步形成了自己的風(fēng)格。
20世紀(jì)90年代中期，陜西資深出版人王世雄先生聯(lián)合陜西旅游出版社社長(zhǎng)張小平先生策劃出版了一套“中國(guó)西部風(fēng)情文庫(kù)”，包含有“詩(shī)歌卷”“小說卷”“散文卷”。安康的作家中有張宣強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說《美女曬羞》入選在“小說卷”中；李大斌的《方寸樂土》《南窗隨筆》、吳真強(qiáng)的《桃花雨》和盧云龍的《男人情懷》入選在“散文卷”中；梁未冬的《水晶歌謠》入選在了“詩(shī)歌卷”中。
入選在“散文卷”中的吳真強(qiáng)所著的《桃花雨》，其實(shí)是一本散文詩(shī)專集，雖然不到10萬字，卻是他獻(xiàn)給安康文壇的一份“厚禮”。而吳真強(qiáng)其人，個(gè)矮、瘦小，給人一種弱不禁風(fēng)的感覺，用他的話說，幼時(shí)體弱多病，好幾次都是村里那位慈眉善眼的“赤腳醫(yī)生”勉強(qiáng)從“死神”手中給“爭(zhēng)奪”回來的，少年時(shí)代是在半饑餓狀態(tài)下上學(xué)、撿煤渣、打豬草中度過的。中學(xué)畢業(yè)，高考落榜，失魂落魄地回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。做過民辦教師、小商販，修過自行車，后來進(jìn)入一家較大型鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)當(dāng)臨時(shí)工、修理工、炊事員等，因其才情，調(diào)入廠部任文秘工作。之后“下海”赴西安經(jīng)商幾年失敗返家，擔(dān)任村支書數(shù)年，現(xiàn)賦閑在家，是一個(gè)命運(yùn)多舛之人。
大約是1992年吧，吳真強(qiáng)開始頻頻在《安康日?qǐng)?bào)》《漢江文學(xué)》《陜南文學(xué)報(bào)》等地方報(bào)刊上發(fā)表散文詩(shī)作，鮮有在省級(jí)報(bào)刊上“露臉”。但這絲毫不影響他的散文詩(shī)作的質(zhì)量與影響力。事過境遷30年了，當(dāng)聽說筆者欲寫本書時(shí)，已77歲高齡且患腦梗的張勝利先生，極力推薦吳真強(qiáng)的《桃花雨》，并說，這是一本好書，不管作者本人怎樣，安康寫純散文詩(shī)的就此一人，安康文學(xué)史應(yīng)有此人之位。他把“純”咬得特別重。而已故的著名作家馬建勛在為吳真強(qiáng)的這本書作序《從月河走來一位詩(shī)人》中也曾寫道：“我敢負(fù)責(zé)地向讀者推薦，這是一曲動(dòng)人心弦的愛情之歌，是一抹月河故鄉(xiāng)秀麗迷人的風(fēng)景畫，是一首首婉約清麗若潺潺流水的散文詩(shī)，是一本值得一讀的好書！”
的確如此，吳真強(qiáng)的這本《桃花雨》就是一部故鄉(xiāng)與愛情的交響曲。全書分為五輯：
第一輯 初戀的夢(mèng)靨
燃一支檀香/以一種曠世的虔誠(chéng)，我說:今生，你會(huì)是我永久的新娘么?
第二輯 幽幽的藍(lán)夢(mèng)
在夢(mèng)之河岸，輕喚你的名字/猶如低吟一行簡(jiǎn)潔而又濃得化不開的詩(shī)句。
第三輯 滴水的心靈
站在黃昏的風(fēng)煙路口，望著你漸漸遠(yuǎn)去的背影/我說：我將以畢生的時(shí)光重
新/催綻你心靈枝頭的花蕊和葉脈。
第四輯 生命的回聲
告別昨天，不讓一絲灰塵落在衣袖上/不讓一根無形的藤蔓，羈絆雙足。
第五輯 眺望命運(yùn)
而今，我只能讓那些枯黃，落去；讓新綠，勃發(fā)；讓憂思，如煙飄散……以一種挺立的姿勢(shì)，眺望明朝的霞光升起。
（連載三十六）
