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□ 樊光矢
趙承鉅先生將岀版自已的畫(huà)冊(cè)，邀請(qǐng)我這個(gè)晚生學(xué)子為之做序。遂即拜會(huì)了先生，未多寒暄直奔畫(huà)室，便見(jiàn)滿(mǎn)屋映現(xiàn)著構(gòu)圖新穎、筆力蒼勁、墨色交融、頗具現(xiàn)代氣息的寫(xiě)意山水、花鳥(niǎo)、人物作品，從作品形式和數(shù)量上看確為琳瑯滿(mǎn)目；厚實(shí)的獲獎(jiǎng)證書(shū)，每一張背后也無(wú)不滲透著他一生的藝術(shù)追求，正可謂“天道酬勤”。如今這些作品結(jié)集出版，是先生在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域探索幾十年的藝術(shù)結(jié)晶，更是先生旨在為“巴山傳神與漢水寫(xiě)照”一片拳拳眷戀鄉(xiāng)梓的赤子之情；這是安康美術(shù)界一件可喜可賀的大事。
記憶中，趙承鉅還是上20世紀(jì)70年代初，入職漢濱區(qū)文化館。斯時(shí)，他風(fēng)華正茂，是一位渾身充滿(mǎn)活力的文藝青年。那時(shí)文化館可謂人材濟(jì)濟(jì)，臥虎藏龍。館里畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系的有：我的父親樊道成，美院理論專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的王忠新，更有從西北局下沉來(lái)的、資深文化學(xué)者陳秉生和原西北大學(xué)�？骶幗刮谋虻壤舷壬鷤�，這在當(dāng)時(shí)是人才層次高、學(xué)術(shù)氛圍濃的殿堂，吸引著年輕的趙承鉅無(wú)限的向往。在此前，趙承鉅曾在《前線美術(shù)兵》就與前輩樊道成和龍克淵老先生在一起，他們年齡上相差十來(lái)歲，卻亦師亦友，風(fēng)雨同舟，肝膽相照，有著深厚的友情和交集。
那時(shí)，我還是個(gè)懵懂少年，隨父生活在文化館大院，耳濡目染，亦是開(kāi)心。如果說(shuō)齊白石先生畫(huà)蝦是獨(dú)門(mén)絕活，那么我首次觀賞畫(huà)家畫(huà)蝦，便是趙承鉅畫(huà)蝦；在他那簡(jiǎn)陋的宿辦合的一畫(huà)室里，目睹他研墨鋪紙，一筆一畫(huà)，筆下便點(diǎn)畫(huà)出了活靈活現(xiàn)、晶瑩剔透的對(duì)蝦，隨之落款，鈴印一氣呵成，引人入勝，至今仍鐫刻著深深的印象。
小時(shí)候，還有幸全程目睹了趙承鉅的一幅國(guó)畫(huà)山水《巴山春早》，他以小寫(xiě)意的表現(xiàn)技法，用平遠(yuǎn)的構(gòu)圖模式，描繪的是漢水兩岸，春山綠水；畫(huà)面前景是桃花盛開(kāi)，遠(yuǎn)山郁郁蔥蔥，作為畫(huà)眼的部分則是江中行駛中的兩艘機(jī)駁拖船，并且精致地刻畫(huà)著船上滿(mǎn)載的手扶拖拉機(jī)、水泵、化肥等農(nóng)用物資，整個(gè)畫(huà)面生機(jī)盎然、蓬勃向上，春耕支農(nóng)的畫(huà)面感，立意令人耳目一新。為使此畫(huà)的完美，趙承鉅除了多方請(qǐng)教美術(shù)組的各位前輩師友，還專(zhuān)門(mén)請(qǐng)他的恩師、著名詩(shī)人劉寅初賦詩(shī)一首，由省上下放在安康地區(qū)群藝館館長(zhǎng)的著名書(shū)法家張毅提款落墨于畫(huà)上，為其爭(zhēng)色添彩。此畫(huà)作后來(lái)入選陜西省紀(jì)念毛主席在延安文藝座談會(huì)講話發(fā)表30周年畫(huà)展并獲獎(jiǎng)。也就是這幅畫(huà)，開(kāi)啟了趙承鉅老師美術(shù)事業(yè)新征程，同時(shí)也奠定了他在安康美術(shù)界的學(xué)術(shù)與藝術(shù)地位。爾后相繼創(chuàng)作出反映知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)題材的山水畫(huà)《耕耘》，人物畫(huà)《勞模歸來(lái)》《補(bǔ)軍裝》《春到茶山一片新》等佳作，頻頻入選省、市展覽，均獲不同等次獎(jiǎng)項(xiàng)，可惜這些佳作原件均毀于1983年一場(chǎng)特大洪災(zāi)中。
20世紀(jì)80年代初，父親樊道成邀請(qǐng)恩師中央文史館員、西安美院教授、當(dāng)代著名畫(huà)家羅銘來(lái)陜南寫(xiě)生，趙承鉅全程陪同，朝夕相處、耳提面命更是受益匪淺。羅銘教授曾與著名國(guó)畫(huà)大師李可染、張仃先生共同開(kāi)啟了當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)的先河，主張以寫(xiě)生入畫(huà)、傳統(tǒng)入筆、外師造化等理論，對(duì)趙承鉅藝術(shù)思想的形成起到了重要的作用，成為他探索中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的理論支撐。當(dāng)然，生活在陜南的趙承鉅很自然地受到了以石魯、趙望云、何海霞老先生為代表的長(zhǎng)安畫(huà)派的感染，老先生們提出的“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”，用豐富的學(xué)養(yǎng)及深厚的閱歷和對(duì)生活的反復(fù)觀察體驗(yàn)，不斷激發(fā)藝術(shù)家自身的創(chuàng)作靈性，又不斷探索能充分表達(dá)生活感受的筆墨章法。這些新中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作理念對(duì)趙承矩在此后幾十年的藝術(shù)生涯中影響頗大。
于是，幾十年間，趙承矩足跡遍及安康的山山水水，采風(fēng)寫(xiě)生，收集了大量的創(chuàng)作素材。同時(shí)，在繪畫(huà)風(fēng)格上不斷的汲取古今，逐步形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。特別是在寫(xiě)意山水探索實(shí)踐中，堅(jiān)定于陜南的秦巴山水，始終在探究應(yīng)物象形、傳移摹寫(xiě)中描繪千里漢江的靈秀俊美風(fēng)貌。作品《江漢之水天上來(lái)》《層林盡染》《巴山深處有人家》《江邊人家》等作品，呈現(xiàn)著山色俊秀、溫潤(rùn)挺拔、地貌明確、筆墨酣暢、生活氣息濃郁，充分體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)秦巴山漢水間的一往情深！
數(shù)十年來(lái)，趙承鉅亦熱衷于社會(huì)慈善事業(yè)，用自己的畫(huà)筆長(zhǎng)期深入鄉(xiāng)村、集鎮(zhèn)、機(jī)關(guān)、學(xué)校、企業(yè)、軍營(yíng)開(kāi)展送文化活動(dòng)，義寫(xiě)書(shū)畫(huà)、送春聯(lián)逾萬(wàn)件；為留守兒童捐書(shū)贈(zèng)畫(huà)近千冊(cè)。組織舉辦大型書(shū)畫(huà)展、拍賣(mài)善款10余萬(wàn)元全部經(jīng)民政部門(mén)捐贈(zèng)災(zāi)區(qū)。新冠疫情期間，他又帶頭捐款、捐贈(zèng)書(shū)畫(huà)，積極踴躍地投身到慈善和公益主戰(zhàn)場(chǎng)。
年逾七十有七的趙承鉅，為他一生摯愛(ài)的文化藝術(shù)生涯，為了生他養(yǎng)他的秦巴沃土筆耕不輟、壯心不已。斯人已逝，精神長(zhǎng)存！正如知名畫(huà)家、戲劇家王寶先生痛悼趙承鉅：“昔日應(yīng)試赴長(zhǎng)安，烏發(fā)青澀兩少年。今日聞君駕鶴去，漢水嗚咽巴山寒。”
