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通訊員 于帆
說到漢調(diào)二黃和平利弦子腔，過去在陜西省特別是安康市各縣幾乎人人知曉，然而，隨著時(shí)代發(fā)展，大眾娛樂方式和審美趣味在變化，戲曲市場(chǎng)萎縮，兩個(gè)戲種都走在了消亡的邊緣。記者日前走進(jìn)陜西省安康市平利縣，走訪了當(dāng)?shù)剡�在演唱漢調(diào)二黃、平利弦子腔的老藝人，聽他們回憶過去的榮光，講述現(xiàn)在的堅(jiān)守。
為人民唱戲
漢調(diào)二黃（又被稱為“漢劇”）是陜西第二大劇種，流傳于漢水流域，與國(guó)粹京劇有著不可忽視的淵源，是歷史悠久、流傳廣泛的地方劇種，至今已有300余年歷史，2006年被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。漢調(diào)二黃在陜西安康地區(qū)長(zhǎng)期的流傳和積淀過程中，產(chǎn)生過眾多班社，經(jīng)典劇目和名角層出不窮，有著很深的群眾基礎(chǔ)。
今年80歲高齡的鄒成仁、吳榮華夫婦是原平利縣城關(guān)專業(yè)漢劇團(tuán)的成員，鄒成仁任團(tuán)長(zhǎng)，吳榮華是團(tuán)里的主要演員。回憶當(dāng)初劇團(tuán)30人下鄉(xiāng)演出的經(jīng)歷，兩位老人感慨萬千。“那時(shí)候條件很艱苦，我們用扁擔(dān)挑著戲服、日常生活用品去唱戲，一走就是20里。晚上住在簡(jiǎn)陋的棚舍，有時(shí)候睡在用樹枝搭建的簡(jiǎn)易床板上。寒冬酷暑、翻山越嶺，我們沒有抱怨過，反而很有熱情，愿意為人民唱戲，因?yàn)槔习傩仗珶崆榱恕?rdquo;鄒成仁告訴記者。
記者了解到，那時(shí)候，劇團(tuán)經(jīng)常下鄉(xiāng)演出，頗受歡迎。1959年，《陜西日?qǐng)?bào)》以《一支活躍在大巴山中的扁擔(dān)劇團(tuán)》為題，報(bào)道了漢劇團(tuán)的事跡，“扁擔(dān)劇團(tuán)”由此得名。1958年至1959年，劇團(tuán)行程1340余公里，深入陜川14縣偏遠(yuǎn)地區(qū)演出150多場(chǎng)。
“過去人們的文化娛樂生活匱乏，戲曲是他們最喜愛的藝術(shù)形式。”吳榮華回憶起劇團(tuán)在山區(qū)演出，至今依然覺得雖辛苦卻不乏浪漫。“到了晚上，你會(huì)看見漫山遍野的火把星星點(diǎn)點(diǎn)涌到戲臺(tái)這邊來，等演出結(jié)束人們回去，還會(huì)看見這些點(diǎn)燃的火把再次照亮山野。”觀眾對(duì)戲曲的喜愛讓吳榮華始終把唱戲當(dāng)作一種信仰，是他們這一代人、這個(gè)劇團(tuán)存在的價(jià)值。
6歲開始聽人唱戲、6歲半就開始自己坐在門邊哼唱漢調(diào)二黃板式唱腔的鄒益禮，如今85歲高齡了，他也曾是“扁擔(dān)劇團(tuán)”的戲曲演員。在他看來，學(xué)習(xí)戲曲源于自身的愛好，是一種自然而然的選擇。“如今很難找到真正喜愛戲曲的年輕人了。”鄒益禮十分感慨當(dāng)下戲曲面臨的市場(chǎng)狀況，因?yàn)槟晔乱迅�，他很少再演唱漢調(diào)二黃了，然而他始終記得一些經(jīng)典唱段，完全不用人提醒，就能完整地唱下來。
為熱愛堅(jiān)持
平利弦子腔，又名弦子戲，由平利縣女媧山區(qū)民間皮影小戲發(fā)展演變而來，至今已有200余年的歷史，被戲劇專家譽(yù)為“戲曲百花園中的一朵鮮艷的山花”，2011年入選第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
平利弦子腔國(guó)家級(jí)代表性傳承人吳成全自幼喜愛弦子腔，17歲師從平利弦子腔藝人李健德，后隨師父走街串巷，遇紅白喜事就會(huì)唱上幾場(chǎng)。22歲時(shí)，吳成全為了生計(jì)不得不暫時(shí)放下弦子腔表演，外出務(wù)工；2002年，他回到家鄉(xiāng)，重新整理戲本，組織成立平利弦子腔李家班牛王班社。
“班社有七八個(gè)人，不僅在農(nóng)村演出，還會(huì)在城市、社區(qū)演出。”接受采訪時(shí)，吳成全正準(zhǔn)備著下一場(chǎng)在平利縣的弦子腔演出，他告訴記者，一場(chǎng)演出的勞務(wù)費(fèi)大概在1500元左右，除卻伙食、路費(fèi)，七八個(gè)人能平攤的勞務(wù)并不多。
“弦子腔演唱不是為了營(yíng)生，是希望能有更多人喜歡聽、愿意聽。”這些年來，吳成全除了延續(xù)弦子腔傳統(tǒng)曲目，還在不斷嘗試創(chuàng)新，尋找新的傳播方式，讓弦子腔被更多的人喜愛。2018年，吳成全成為第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人，他創(chuàng)辦的平利弦子腔李家班牛王班社也從一個(gè)草根班社變成了傳承和發(fā)揚(yáng)平利弦子腔的傳習(xí)所。盡管憑借自己對(duì)弦子腔的熱愛努力傳承著這一古老戲曲，但是僅僅依靠口口相傳的傳承模式，加上幾乎沒有愿意學(xué)戲的年輕人，57歲的吳成全感到傳承的乏力。不久前，他因輕微中風(fēng)，腿腳行動(dòng)不便，更是對(duì)平利弦子腔的傳承發(fā)展憂心忡忡。
曾在“扁擔(dān)劇團(tuán)”出演花臉角色的漢調(diào)二黃市級(jí)傳承人王和林，今年71歲，依然活躍在平利縣城關(guān)班社。城關(guān)班社是2012年在平利縣文化主管部門的大力支持下，由原平利縣城關(guān)專業(yè)漢劇團(tuán)的退休骨干力量成立的一個(gè)免費(fèi)對(duì)外開放、帶徒授藝的活動(dòng)中心。“現(xiàn)在班社最年輕的演員40多歲，其他的演員基本上都在60歲左右。幾乎沒有年輕人來學(xué)戲，隨著班社老藝人離開，漢調(diào)二黃的一些老戲，也許就消失了……”王和林不無遺憾地說，目前他能完全記住的經(jīng)典劇目大概有十幾部，“差不多要忘光了”。王和林很希望多些熱愛戲曲的年輕人來到班社。
傳承發(fā)展要繼續(xù)
平利縣文旅局局長(zhǎng)袁守波直言：“上世紀(jì)80年代中期，受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展大環(huán)境影響，弦子腔和漢調(diào)二黃發(fā)展受到?jīng)_擊，一度跌入低谷。如今在切實(shí)保護(hù)古老劇種的工作上，遇到的最大困難還是人才匱乏。”
平利縣文化館館長(zhǎng)陳尚忠告訴記者，政府相關(guān)部門對(duì)于漢調(diào)二黃和平利弦子腔的保護(hù)傳承發(fā)展非常重視，每年會(huì)有專項(xiàng)資金用于扶持平利弦子腔傳習(xí)所和城關(guān)班社，還會(huì)安排走鄉(xiāng)串戶的相關(guān)演出近百場(chǎng)。“然而，隨著生活節(jié)奏越來越快、文化娛樂方式越來越多樣，村里的年輕人多選擇外出務(wù)工，真正愿意學(xué)戲的人很難找到。一旦老藝人相繼離開，這些戲曲精華也就隨之而去了。”陳尚忠說。
為了把老藝人頭腦中的精彩唱段保存下來，中國(guó)交響樂團(tuán)歌唱家陳俊華籌措資金并組織團(tuán)隊(duì)為平利縣的“守藝人”現(xiàn)場(chǎng)錄制音樂唱片，以數(shù)字化方式存留一份珍貴的戲曲資料。在平利縣委、縣政府的大力支持下，此次錄制非常成功。
錄制的3天時(shí)間里，老藝人們非常敬業(yè)，精神飽滿地一遍遍演唱漢調(diào)二黃和平利弦子腔經(jīng)典唱段。記者看到，吳榮華的女兒鄒茜守在老人身旁，以專業(yè)的唱腔不斷提醒忘記唱詞的老人。采訪中，鄒茜告訴記者，自己也曾是“扁擔(dān)劇團(tuán)”的漢調(diào)二黃演唱者，劇團(tuán)解散后轉(zhuǎn)行了，但她沒有放下漢調(diào)二黃，依然能唱出專業(yè)水準(zhǔn)。
盡管漢調(diào)二黃和平利弦子腔的傳承發(fā)展依然面臨很多現(xiàn)實(shí)問題，但平利縣這些老藝人身上閃爍著的“愛戲如命”的真誠(chéng)和熱情，讓這古老劇種能夠唱到今天。離開時(shí)，在城關(guān)班社，記者注意到一名叫鄒騫的平利縣文化館工作人員，34歲的他在班社學(xué)戲已經(jīng)9年了，偶有機(jī)會(huì)也會(huì)跟隨老藝人上臺(tái)演出。“我自己很喜歡漢調(diào)二黃和弦子腔，希望能堅(jiān)持學(xué)下去。”鄒騫對(duì)記者說。原來，并不是沒有年輕人對(duì)戲曲感興趣。
