實習記者 張君
“傳統(tǒng)文化永遠是一個民族的精神支柱、一個民族發(fā)展的堅實基礎�！痹跐h調二黃研究院工作多年，袁小龍對于漢劇有著異乎尋常的深厚感情。在他看來，漢水流域文化百花爭艷，但擁有完整傳承和表演體系的唯有漢調二黃劇種，作為安康地方特色文化的代表，文化傳承的重要載體、文化歷史研究的活化石，戲曲的傳承既是國人對文化自信日趨強盛的訴求，亦是傳統(tǒng)文明薪火的延續(xù)。因此，他一直將弘揚傳統(tǒng)文化、傳承漢調二黃看作自己的責任使命，并在追求漢調二黃藝術、傳承漢調二黃文化的道路上深耕鉆研、持續(xù)創(chuàng)新，力求將漢調二黃文化的火種播撒得更深、更遠。
青蔥歲月學有益
作為安康漢調二黃研究院院長，袁小龍與漢調二黃的故事，有30年的光陰可供追溯。15歲時，愛好文體的石泉小伙袁小龍陪同學參加陜西省藝校招生，無心插柳的他機緣巧合下通過了考試，從此與漢劇表演結下了無解的緣分。
藝校生活困頓乏味，每天清晨六點半雷打不動地起床訓練，每天至少要訓練6小時，受傷成了家常便飯，記憶最深的有次練習毽子后空翻，頸椎受傷兩個月頭都不能隨意運動，同時也落下后遺癥，如今逢陰天就十分不適渾身不舒服。但因為熱愛，袁小龍甘之如飴。經(jīng)過4年的艱苦磨煉，袁小龍的表演功底打下了扎實的基礎。畢業(yè)后，袁小龍被分配至原安康漢劇團工作，漢劇便成了生活的重要組成部分。
2001年，為了解決人才建設與傳承問題，漢劇團和新安職業(yè)中專聯(lián)合招收了漢劇班，選派袁小龍為新招錄的學生授課，教授漢劇基本功，學生們學習“四功”，唱念做打，為了當好教練，給學生們做示范，袁小龍又過了一年“藝�！鄙睢Υ龑W生，袁小龍不失嚴肅又親切熱忱。他認為，“德藝”二字“德”為先，在這個基礎上從小做好“小傳承人”的藝德培養(yǎng)尤為重要，其次是人才建設，才能最大限度地保留下前人留下的智慧結晶。
2002年至今，從安康漢劇團演員隊副隊長到安康漢調二黃研究院黨支部書記、院長，袁小龍始終勤勤懇懇孜孜不倦，帶領團隊先后參加了陜西省共七屆藝術節(jié)并摘得獎項，成為安康文化領域的一名“優(yōu)秀戰(zhàn)士”、漢調二黃藝術傳承的踐行者。
梅花終礪苦寒香
時間很快來到了2014年，由袁小龍擔任主角的精品劇目漢調二黃現(xiàn)代戲《蓮花碑》大獲成功，該劇在第七屆陜西省藝術節(jié)上斬獲優(yōu)秀劇目獎及個人單項獎;2015年、2016年分別參加第十四屆中國戲劇節(jié)、第十一屆中國藝術節(jié)，榮獲優(yōu)秀展演劇目獎，并代表安康赴北京、新疆奎屯、廣東東莞、江蘇昆山等地交流演出;由于人手有限，同年推出的傳統(tǒng)漢調二黃劇目《五女拜壽》也是袁小龍擔大梁，該劇在第七屆陜西省藝術節(jié)獲得優(yōu)秀表演獎，并代表陜西參加了2019年在武漢舉辦的全國首屆中國(武漢)漢劇藝術節(jié)。
鮮花與掌聲、榮耀和贊譽的背后，是他夜以繼日、不斷挑戰(zhàn)自我極限的辛酸與汗水，是一名漢劇演員用青春與熱愛點亮的漫漫長路�！白铍y忘的是減重，過程還是比較折磨�！被貞洀那�，袁小龍笑著說，“當時邀請了一位來自上海的國家一級導演，對各方面要求都很高，我必須減重來適應角色需求，剛開始是每周稱重，后來發(fā)展到每天稱重，常態(tài)節(jié)食;不同于影視劇，舞臺上只能一次過，60多天的排練，每天和導演、助導、對手在一起磨合至少8個小時，回到家里餓得暈暈乎乎，倒頭就睡了�！�
跪步、搓步排練時大量的跪姿在沒有護具保護下反復進行，膝蓋都磨出了厚厚的老繭。后來長了記性，走哪兒都不忘把護具帶著，至今辦公室的柜子都備有護膝，看著這些裝備，袁小龍的眼中閃爍著苦樂交織的光輝。
2017年，反映安康雙龍鎮(zhèn)庫區(qū)移民搬遷的新編漢調二黃現(xiàn)代戲《風雨趙家樓》，在第八屆陜西省藝術節(jié)榮獲文華劇目獎及個人文華表演獎;由于演出地的氣候與安康截然不同，袁小龍出現(xiàn)了水土不服的癥狀，但迫于時間緊張，為了以最佳狀態(tài)呈現(xiàn)漢調二黃藝術，他忍著嗓子不適，打破規(guī)矩，喝酒開嗓。一次又一次的自我突破，使袁小龍的藝術表演愈發(fā)成熟老到。
文化振興擔使命
眨眼間，光陰的列車駛入2022年，升任漢調二黃研究院院長的袁小龍已甚少出現(xiàn)在舞臺，然而在傳承與推廣漢調二黃方面，袁小龍從未止步。對于如何振興鄉(xiāng)村文化，他不斷反思，通過聘請藝術總監(jiān)、文學顧問，除了探索劇目創(chuàng)作內容，還從音樂、服飾、舞臺美術等對漢調二黃藝術進行創(chuàng)新，還大刀闊斧對傳統(tǒng)戲劇的節(jié)奏做出了調整，濃縮戲劇劇本并輔以字幕機等方式讓老百姓看的時候更加一目了然。
在人才建設方面，他積極實行走出去、請進來的方式，把骨干演員送出去學習，或者請專家老師教學，出演一些傳統(tǒng)劇目，逐漸把青年演員推出去挑大梁，樹立起青年演員傳承藝術的責任感，為非遺傳承注入不竭動力。袁小龍認為，做好文化輸血的第一步，就是大量的送戲下鄉(xiāng)，惠民演出，全團全年演出上百場，每年保證1個大戲、5個折子戲、10個精品唱段，每天進兩個村，兩場演出，為老百姓送去精神養(yǎng)料。疫情前，下鄉(xiāng)演出四五天，每天兩場，直面觀眾接地氣的演出也深受廣大群眾的好評。疫情后，線下演出改為網(wǎng)絡直播，通過一根網(wǎng)線，把守正創(chuàng)新、宣傳普及的理念注入對漢調二黃的活態(tài)傳承中去。
傳承漢劇賡續(xù)長
多年來，袁小龍始終秉承“傳承漢調二黃，守護精神家園”的帶團理念，堅持“守正創(chuàng)新”，所謂守“正”，就是戲曲的優(yōu)良傳統(tǒng)和美學風范;所謂創(chuàng)“新”就是在前提基礎上尋求的變通之道。根據(jù)時代發(fā)展和觀眾審美趣味的變化，不斷用創(chuàng)新性的舞臺表達體現(xiàn)中華美學精神和當代審美追求的結合。
以紅色革命歷史題材為背景的漢調二黃舞臺劇《激戰(zhàn)牛蹄嶺》便是在這個基礎上誕生，為發(fā)揚推廣漢調二黃，講好安康故事，傳承紅色文化。今年漢劇團結合地方文化，連同市級、省一級的專家對《激戰(zhàn)牛蹄嶺》的劇本進行多番研討，致力打磨出情節(jié)細膩、人物豐滿、主題鮮明、結構、矛盾沖突完善的好劇本。用好的藝術形式，在尊重歷史事實及藝術規(guī)范上將安康本土文化融入其中，力求打造出一臺高質量、高水準的安康紅色文化經(jīng)典。目前第六稿已經(jīng)完成，預計12月初開拍，明年5月1日前公演，為2023年陜西省第十屆藝術節(jié)添彩增色，為廣大人民群眾獻上漢劇藝術的“精神盛宴”。
面對下一步的發(fā)展，袁小龍表示：“未來，安康漢調二黃研究院將依托武漢漢劇藝術優(yōu)秀作品，聯(lián)合五省進行申報世界非遺;劇團還將以梅花獎為目標，著力培養(yǎng)出更多更優(yōu)秀的演員，讓漢劇藝術綻放華彩，走出安康、走向世界�！�
