實(shí)習(xí)記者 翟本榮
“你這唱得不太對，應(yīng)該‘啊啊啊’，要把生活的東西與戲曲藝術(shù)聯(lián)系起來。”早已過了古稀之年的王發(fā)蕓在弟子的攙扶下來到二樓觀看徒弟表演，時不時提出指導(dǎo)意見。
王發(fā)蕓出生于上世紀(jì)四十年代初，15歲時，就進(jìn)入了劇團(tuán)，主攻戲曲“刀、馬、旦”，在六十多年的藝術(shù)生涯里塑造了近百個不同年齡、不同性格、不同處境的人物形象，給觀眾留下了深刻的印象。
1956年安康舉辦了民間演出調(diào)演，那時年僅15歲的王發(fā)蕓便代表金川街登臺表演了《劉�？抽浴泛汀逗弥耨R》，具有表演天賦的王發(fā)蕓一下被劇團(tuán)看中。當(dāng)被問到是否愿意進(jìn)入劇團(tuán)時？王發(fā)蕓不假思索地回答——愿意。此后，漢調(diào)二黃成為王發(fā)蕓的終身志業(yè)，在接下來的幾十年里，她孜孜不倦，精益求精，始終堅守在藝術(shù)一線。
初到劇團(tuán)的王發(fā)蕓還略顯不適應(yīng)，夏季天氣悶熱得要命，一絲風(fēng)也沒有，稠乎乎的空氣好像凝住了一般。“那時我們劇團(tuán)在白廟巷里邊，空間小環(huán)境差。”王發(fā)蕓說。“因?yàn)閯倓偝闪⒙�，所以連教練、道具也沒有。”
物質(zhì)差，條件差，但并沒有影響王發(fā)蕓對漢調(diào)二黃的熱愛。勤能補(bǔ)拙，笨鳥先飛，并非童子功出身的她在舞臺上吃盡了苦頭。別人休息的時候她在偷偷練功，別人練功的時候她還在練功，真是恨不得一天當(dāng)兩天來用。“進(jìn)團(tuán)的年齡大了些，身體柔韌性差了點(diǎn)，自己主動要求師傅給上老虎凳，把腿綁到長凳子上，就和國民黨當(dāng)時的刑法一樣的。”眼睛是心靈的窗戶，一顰一笑、一個眼神都能傳遞出重要內(nèi)容，為了練就傳神的眼睛，也真是“無所不用其極”。“眼睛經(jīng)常盯著水中的魚兒來回游動，有時還會看香飄動的煙。”
“戲曲這東西很古典，也很苦，一桌兩椅包羅萬象，四手五下飾演千軍萬馬。所以體驗(yàn)生活、表現(xiàn)生活就變得尤為重要了。”王發(fā)蕓說。
那時，王發(fā)蕓在《劉家賢》一劇中飾演主角，劉家賢是當(dāng)時全國出名的養(yǎng)蠶先進(jìn)人物，為了生動表現(xiàn)這個人物，王發(fā)蕓就吃住在劉家賢家里，仔細(xì)觀察劉家賢養(yǎng)蠶的一舉一動。“我們還親自體驗(yàn)了蠶怎么喂？從哪里入手，蠶吃桑葉時是什么樣子的，這些都需要仔細(xì)觀察，然后再提煉成舞蹈表現(xiàn)在舞臺上。”
安康靠近漢江，自古以來就有很多人靠水吃飯，現(xiàn)代戲《漢江紅艷》由此誕生，王發(fā)蕓在劇中飾演主要角色。那時她就經(jīng)常跟著船下水，去體驗(yàn)?zāi)欠N心酸的味道。
有心人，天不負(fù)。1960年，王發(fā)蕓到省上參加演出，當(dāng)時在《智破天門陣》里飾演雅蘭公主，她一眼就被尚小云看中并收為徒弟。“當(dāng)時那個漢劇表演，尚老師也去觀看了，看后他感覺小武旦演得還不錯，表演結(jié)束后就收我為徒了。”王發(fā)蕓說，“那時我非常激動，感覺太幸運(yùn)了，自己趕上好時機(jī)了。” 這一年，王發(fā)蕓加入了中國共產(chǎn)黨，還被評為陜西勞模。
十年文革讓戲劇藝術(shù)漸漸衰落，漢調(diào)二黃也不例外。尚小云對藝術(shù)的虔誠深深地刻在王發(fā)蕓的腦海里。“老一輩的師傅讓我們心里既敬佩又難受。”文革期間，藝術(shù)禁演、演員批斗，尚小云受到批斗不得去拉車掃地。就是在這樣的情況下，尚小云還不時指導(dǎo)他的徒弟孫明珠。“明珠啊，你別喊‘啊’，你喊‘咦’，‘啊’音好追，‘咦’音不好追。”孫明珠告訴王發(fā)蕓：“發(fā)蕓啊，師傅受了這么大的打擊，還給我們指點(diǎn)，真是不容易啊。”在尚小云那里，王發(fā)蕓學(xué)到最多的恐怕就是吃苦二字了。“人前表演，人后受罪。”這是尚小云時常告訴她的一句話。雖然禁演，王發(fā)蕓私底下還是常常拾起這門“手藝”，空閑了就表演一段，生怕忘記。
文革結(jié)束后，老戲解禁，漢調(diào)二黃一度登上發(fā)展的高峰。白天排戲，晚上演出，一部戲基本上會演一個月左右。那時出現(xiàn)了“一票難求”的狀況。“票是買不到的，單位要開介紹信，然后再來排隊。”老戲的解禁，讓安康群眾興奮至極，演員們也開足了馬力，編劇也不斷創(chuàng)作佳作。《小高會》《秦香蓮》更是一票難求。“那時走在路上，別人要是知道你是劇團(tuán)的都很羨慕，自己也很驕傲。”王發(fā)蕓說。
1981年陜西省舉辦了漢劇匯演，安康拍了個文戲《春秋配》、花旦戲《拾玉鐲》。“縣上領(lǐng)導(dǎo)說以王發(fā)蕓為首的武戲怎么沒有呢？把咱們的武戲演員也展示一下嘛。”在襄樊京劇團(tuán)劉平安老師的指導(dǎo)下，王發(fā)蕓出演《扈三娘》，她將尚小云的許多身段加了進(jìn)去，在劇中將扈三娘傲的姿態(tài)展示得淋漓盡致，最終榮獲一等獎。
給她留下深刻印象的是《板橋軼事》，在這部劇中，王發(fā)蕓一句臺詞都沒有，她從表演、服飾、發(fā)飾上苦心經(jīng)營，成功斬獲配角三等獎。
改革開放以后，漢調(diào)二黃發(fā)展再次受到市場沖擊，許多人都不愿再到劇院去看戲，漢調(diào)二黃傳承甚至出現(xiàn)了斷代現(xiàn)象 。“親臨現(xiàn)場看與在手機(jī)上看的是不一樣的。在現(xiàn)場看效果、沖擊力更好一些，一個眼神、一顰一笑都能傳達(dá)出不一樣的意思。”王發(fā)蕓說，就在那段艱難歲月，許多熱愛漢調(diào)二黃的藝術(shù)家們都紛紛離開了自己熱愛的舞臺，下海經(jīng)商補(bǔ)貼家用。“我們這一批，陳老師擺了地攤，我賣了稠酒，安康最出名的丑角賣了葫蘆頭了。”
近些年來，政府越來越提倡傳統(tǒng)文化，漢調(diào)二黃被列為安康第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，相關(guān)部門每年都會調(diào)撥專款用來支持漢調(diào)二黃的發(fā)展。
近幾年，漢調(diào)二黃藝術(shù)研究院專門招了一批學(xué)員，而且每年都會組織下鄉(xiāng)演出。他們排練了許多愛國、反腐、行孝的節(jié)目，受到了觀眾的熱烈歡迎。王發(fā)蕓說：“到農(nóng)村演出很受感動，觀眾站在房子上、樹上，還有的提前去排隊，就為了占個好位置。我們有正能量，演得美，所以觀眾才喜歡。”
對于未來，王發(fā)蕓表示，漢調(diào)二黃的發(fā)展有一定的困難，但是有黨和政府支持，還有那些熱愛漢劇的人，以及這些年輕學(xué)員，漢調(diào)二黃會慢慢往下傳，前途還是一片光明。
