紀(jì)錄片 《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭對準(zhǔn)尋常攤鋪，真實(shí)展現(xiàn)燒烤的樂天內(nèi)涵與江湖風(fēng)味。圖為該片劇照。
在中國紀(jì)錄片創(chuàng)作日益活躍的今天，好的紀(jì)錄片導(dǎo)演應(yīng)具備怎樣的視野與情懷？該如何用鏡頭語言講好故事？紀(jì)錄片創(chuàng)作者又該如何把握新媒體平臺，打造接地氣的作品？正在舉行的第二屆北京紀(jì)實(shí)影像周安排了數(shù)場論壇，紀(jì)錄片行業(yè)的資深導(dǎo)演、專家學(xué)者與新媒體平臺代表圍繞上述話題發(fā)表見解。
有與會者指出，紀(jì)錄片是一門特殊的影視藝術(shù)，杰出的紀(jì)錄片創(chuàng)作者會向觀眾展示出事物的多變、多樣與復(fù)雜，通過對現(xiàn)實(shí)世界的摹寫和批判來啟發(fā)人們對于自身生活的觀照與反思。這意味著紀(jì)錄片創(chuàng)作者不僅要有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，還要有對生活敏銳深刻的觀察與細(xì)膩的人文關(guān)懷。而隨著新媒體的發(fā)展，紀(jì)錄片創(chuàng)作也應(yīng)在題材手法上求變創(chuàng)新，打造貼近市嘗貼近大眾的作品。
導(dǎo)演的心中要有觀眾
導(dǎo)演無疑是整個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作鏈條中的核心一環(huán)，導(dǎo)演個(gè)人的功力與修養(yǎng)極大地影響著影片的質(zhì)量。除了要自如調(diào)度眾多要素、嫻熟運(yùn)用敘事技巧以外，應(yīng)當(dāng)把觀眾放在心中，換位思考他們的精神與情感需求，用真正打動人的故事創(chuàng)作出有溫度、有啟發(fā)、有反響的作品，讓人們在敘事中重返生活的想象空間。
“導(dǎo)演一定要問自己 ‘我的故事是講給誰聽的’�！盋NEX制作總監(jiān)、視襲影視首席內(nèi)容顧問張釗維在論壇中說，“把觀眾放心中，不完全是為了提升收視率或迎合市場，而是為了回歸紀(jì)錄片的本質(zhì)，因?yàn)闊o論是紀(jì)錄片、電影抑或是戲劇，都源于人類對于聽故事的本能需求。”
紀(jì)錄片用真實(shí)影像來呈現(xiàn)故事，或讓人們獲得知識的愉悅與啟發(fā)，或得到心靈的開拓乃至心理負(fù)擔(dān)的解脫，紀(jì)錄片創(chuàng)作者要有對受眾的人文關(guān)懷。紀(jì)實(shí)節(jié)目Discovery大中華地區(qū)原創(chuàng)內(nèi)容總監(jiān)艾布拉姆·西澤說： “在設(shè)置紀(jì)錄片主題的時(shí)候，最重要的是想，你要傳達(dá)的要義是什么？觀眾觀看時(shí)在思考什么？創(chuàng)作者要通過一個(gè)個(gè)言之有物的故事來啟發(fā)觀眾�！�
除了在創(chuàng)作理念上以觀眾為本，好的紀(jì)錄片導(dǎo)演還需在敘事手法、影像語言上推敲摸索，使形式與內(nèi)容相得益彰。張釗維指出，紀(jì)錄片導(dǎo)演應(yīng)該多看長篇小說，汲取其結(jié)構(gòu)之美。論壇主持人、 《大國崛起》 《創(chuàng)新之路》 《貨幣》等紀(jì)錄片導(dǎo)演李成才也提出 “文字是一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演的必修功課”的觀點(diǎn)，認(rèn)為文學(xué)的敘事表達(dá)和影像的表達(dá)實(shí)際上是一脈相通的。
青年紀(jì)錄片導(dǎo)演董浩珉則提出了一種大膽新奇的敘事手法： “對于某個(gè)選題，我們從它的對立面去解讀，或許會有別開生面的效果�！边@和張釗維從對立面支持?jǐn)⑹�、支撐人物的�?chuàng)作手法不謀而合：“希臘的哲學(xué)家阿基米德曾說：‘給我一個(gè)支點(diǎn)，我能撬起整個(gè)地球�！似疬@個(gè)地球，支點(diǎn)肯定不在地球上。紀(jì)錄片也是同理，比如以女性飛行員的角度去介紹男性飛行員，從中國飛行員對手的視角來講述中國飛行員�！�
新媒體時(shí)代，紀(jì)錄片要接地氣
這個(gè)夏天不光有世界杯，還有一部叫好又叫座的紀(jì)錄片 《人生一串》。
“這部片子在豆瓣上打到了9.0以上的高分，關(guān)鍵就在于它接地氣。 《人生一串》里面包含著一股煙火氣，這不光指燒烤的煙火氣，而是指平凡生活的夯實(shí)熨帖�！眴袅▎袅o(jì)錄片高級顧問朱賢亮指出，隨著新媒體的發(fā)展，紀(jì)錄片作品已不局限于在電視和電影媒介播出，新媒體平臺成為重要的紀(jì)錄片播放終端，這給紀(jì)錄片的發(fā)展帶來了機(jī)遇，也要求紀(jì)錄片創(chuàng)作做出順應(yīng)趨勢的改進(jìn)，其中最重要的便是接地氣。
由于新媒體互動與雙向傳播的特性，大眾不再是紀(jì)錄片的被動接收者，而更是內(nèi)容生產(chǎn)的建設(shè)參與者，紀(jì)錄片要包含更多更深入的時(shí)代信息和更鮮活的生活細(xì)節(jié)，才能獲得觀眾認(rèn)可。
除了在題材上貼近生活、貼近觀眾，新媒體時(shí)代的紀(jì)錄片在表達(dá)形式上也要推陳出新，力圖在碎片化的時(shí)間內(nèi)為觀眾呈現(xiàn)小而美的記錄。
“紀(jì)錄片要有可看性、觀賞性、黏性。”福斯傳媒集團(tuán)、國家地理亞洲區(qū)高級副總裁祁冬說， “要做到以上幾點(diǎn)，就要使畫面有視覺沖擊力，起碼要在前三分鐘就能把觀眾吸引祝其次要講究剪輯的節(jié)奏，快速而不拖沓�！�
除了畫面效果與剪輯節(jié)奏，艾布拉姆·西澤稱，非線性敘事結(jié)構(gòu)和第一人稱的敘事視角將有助于在快節(jié)奏的信息流時(shí)代迅速攫取觀眾的注意力：“拍紀(jì)錄片的時(shí)候當(dāng)然是按照時(shí)間順序拍。但是如果你按照時(shí)間順序來剪的話可能最精彩的東西是在最后面，所以要掌握剪輯的藝術(shù)。另外，使用第一人稱也會使影片跟觀眾快速親近起來，但這對拍攝技能要求很高�！保ū本� 8月5日專電 見習(xí)記者 彭丹）
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