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印度電影的美學(xué)如慢板生活，平衡理性和感性，對(duì)話過(guò)去和現(xiàn)在，銜接農(nóng)村和城市，穿越東方和西方，始終保持著獨(dú)特異質(zhì)的審美特征。
繼《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》后，近期在中國(guó)熱映的印度電影《廁所英雄》再次聚焦女性權(quán)益，同樣叫好叫座。
2017年以來(lái)的這三部電影故事都來(lái)自本土生活，甚至改編自印度著名摔跤手對(duì)兩個(gè)女兒進(jìn)行魔鬼式訓(xùn)練使之成為國(guó)際大賽冠軍、印度新娘因不滿戶外如廁而在婚后第四天逃走的真人真事，都折射了城鄉(xiāng)差距、男女有別和代際沖突，樸實(shí)無(wú)華，針砭時(shí)弊。例如鄉(xiāng)村摔跤大會(huì)的運(yùn)動(dòng)員與觀眾都是男性、14歲女孩即被包辦婚姻、官僚不作為等。故事扎實(shí)，人物靈動(dòng)，情感熾熱，在灰色的社會(huì)現(xiàn)實(shí)里謳歌女性的體育冠軍夢(mèng)、歌星夢(mèng)和自由如廁的追夢(mèng)故事。歌舞音樂(lè)也成敘事抒情推手�！端影�！爸爸》里的插曲《壞蛋老爸》等6段音樂(lè)和訓(xùn)練、比賽交融；《神秘巨星》里《我是誰(shuí)》一歌詢問(wèn)“我是誰(shuí)”“我身在何處”“誰(shuí)能知曉我心之所向”，呼應(yīng)女孩的姓名“尹希婭”（在印度語(yǔ)中意為女人）；《廁所英雄》里灑紅節(jié)上女主角賈耶在“棒打”丈夫的歌舞中坦露又愛(ài)又恨的心聲。
當(dāng)好萊塢盛行漫威復(fù)聯(lián)“超級(jí)英雄”、蝙蝠俠、蜘蛛俠以及女科學(xué)家拯救世界時(shí)，當(dāng)歐洲西班牙、比利時(shí)等國(guó)家因?yàn)椴伎ㄕ峙鄞砥缫暸�、漠視人類尊�?yán)而明令禁止時(shí)，6億印度女性還掙扎在鍋碗瓢盆、包辦婚姻乃至強(qiáng)奸頻發(fā)的生存邊緣，傳統(tǒng)習(xí)俗里難登大雅之堂的“廁所英雄”“護(hù)墊俠”應(yīng)運(yùn)而生。體育勵(lì)志類小眾題材的《摔跤吧!爸爸》是熱血片，女子摔跤冠軍“勝利屬于數(shù)千萬(wàn)個(gè)被認(rèn)為不如男生的女孩，勝利屬于那些被禁錮在家務(wù)相夫教子的女孩”，奪得2016年印度電影和北美外語(yǔ)片雙料票房冠軍；被稱作印度版“快樂(lè)女聲”加“蒙面唱將”的《神秘巨星》則是熱淚片；《廁所英雄》在印度本土的社會(huì)影響力更強(qiáng)，獲得印度總理在社交媒體上的推薦和國(guó)家免稅政策的支持，2017年度票房第7名。這些冷門題材的現(xiàn)實(shí)主義作品，以輕松的方式來(lái)探討沉重的社會(huì)問(wèn)題。反觀《我不是潘金蓮》《驢得水》《七月與安生》《相愛(ài)相親》《長(zhǎng)江圖》等國(guó)產(chǎn)電影，女性對(duì)庸俗世界沉默或嘶喊間的反抗，“要么太沉重，要么太文藝”，或者如《后來(lái)的我們》那樣立場(chǎng)模糊。
西方女權(quán)電影往往旗幟鮮明地將性別二元對(duì)立，描述女性“孤軍奮戰(zhàn)”的歷程。而《流星花園》《泡沫之夏》《親愛(ài)的翻譯官》《何以笙簫默》《歸去來(lái)》等影視劇，滿屏“霸道總裁愛(ài)上我”的杰克瑪麗蘇情節(jié)，《前任3：再見(jiàn)前任》《21克拉》等影片追求高富帥、白富美，簡(jiǎn)單圖解性別生存，被批評(píng)劇情貧瘠、思想貧血。在這幾部印度電影里，父女、師徒或夫妻相攜改變女性命運(yùn)，但那些不再在黎明前出發(fā)去野外“方便”的女性，沒(méi)有文化、沒(méi)有謀生能力、沒(méi)有家庭地位的母親的覺(jué)醒離婚，撕開(kāi)厚重的黑面紗，方成就“廁所英雄”“神秘巨星”。這樣的女性魅力，不是《那年花開(kāi)月正圓》《甄嬛傳》《羋月傳》等“大女主”“我最美全世界都愛(ài)我”的美貌，而是在爭(zhēng)取權(quán)利、改變命運(yùn)道路上唱出內(nèi)心的歌。這個(gè)民族在臟亂差的背后，在精神信仰種種剖面開(kāi)掛，竟甩出沉溺于后宮爭(zhēng)斗、婆媳矛盾、霸道總裁的狗血?jiǎng)『脦讞l街。
印度電影的美學(xué)如慢板生活，平衡理性和感性，對(duì)話過(guò)去和現(xiàn)在，銜接農(nóng)村和城市，穿越東方和西方，始終保持著獨(dú)特異質(zhì)的審美特征。當(dāng)現(xiàn)代社會(huì)充斥著一夜成名、快手微視頻、方便面，連網(wǎng)絡(luò)電影也在商討標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長(zhǎng)擬縮減為60分鐘時(shí)，150分鐘的印度電影幾乎都在悠悠講述愛(ài)的故事。
《廁所英雄》前45分鐘和《起跑線》前5分鐘著墨表現(xiàn)男女主角相戀的過(guò)程，被影評(píng)人認(rèn)為前戲太長(zhǎng)、弊病明顯。但印度觀眾津津樂(lè)道，感動(dòng)于男女主角為真愛(ài)奮不顧身。因?yàn)閻?ài)，所以勇敢對(duì)抗。《小蘿莉的猴神大叔》里猴神大叔不遠(yuǎn)萬(wàn)里只為送不能說(shuō)話的小蘿莉回家鄉(xiāng)，《起跑線》里服裝店老板拉吉與太太米塔煞費(fèi)苦心只為送女兒皮婭讀更好的名校，怦然心動(dòng)的初戀、不茍言笑的嚴(yán)父、落魄不羈的音樂(lè)人、嫉惡如仇的女律師，“00后”女演員澤伊拉·沃西姆苦練呈現(xiàn)專業(yè)的摔跤與吉他演奏，這些精湛的演技和走心的細(xì)節(jié)處理，遠(yuǎn)勝高科技特效。
女性權(quán)益，一直被需要，亟待更重視。2014年5月印度總理莫迪發(fā)起了“清潔印度”的運(yùn)動(dòng)。而自2015年起，中國(guó)的“廁所革命”從景區(qū)擴(kuò)展到全域、從城市擴(kuò)展到農(nóng)村，努力提高軟硬件，包括減少等候時(shí)間，尤其是女性的等候時(shí)間。對(duì)婦女、兒童和老人等弱勢(shì)群體的關(guān)愛(ài)，對(duì)留守婦孺、職場(chǎng)女性、二娃媽媽等個(gè)體集群的關(guān)心，理應(yīng)成為我們影視藝術(shù)的關(guān)切和時(shí)代文明的剪影。
這些為女性發(fā)聲的印度電影，沒(méi)有營(yíng)銷推廣，靠社交媒體口碑相傳，在華不脛而走。期待9月引進(jìn)的《護(hù)墊俠》吧，看印度如何演繹“大姨夫”真人真事，把衛(wèi)生巾拍出新高度。
