在線上片源充足的年代，想看的電影觸手可及，人們依然會為了電影節(jié)的一場電影賣力搶票。經(jīng)典老電影自身的生命力是什么？又是怎樣的心理因素驅(qū)動當(dāng)下的年輕觀眾集體投入“懷舊的節(jié)日”？《廣電時評》執(zhí)行主編何天平結(jié)合他的電影節(jié)體驗(yàn)，為我們進(jìn)行專業(yè)解讀。
“經(jīng)典”電影不問年齡，只看開拓性與年代影響
每年平均在北京國際電影節(jié)觀看10部左右電影的何天平，認(rèn)為“經(jīng)典電影”的外延其實(shí)很寬泛，不一定完全關(guān)乎時間概念，未必年代久遠(yuǎn)才能列入其中，只推出幾年的作品也可以屬于該范疇。
“我今年買了一場《獨(dú)自等待》的票，這部出現(xiàn)于2005年的青春片距離今天不遠(yuǎn)，但它很大程度上構(gòu)成了對中國青春電影文化表達(dá)的一種特殊樣貌，有開拓性也有獨(dú)特性，構(gòu)成了我心目中該類型的‘經(jīng)典’�！�
那些在電影節(jié)頗受熱捧的經(jīng)典老電影，具有的共性往往是：或在類型上曾有所開拓，或在某個年代里對電影文化的推進(jìn)有特別的影響。
何天平說：“電影節(jié)上大多數(shù)‘懷舊作品’，是電影愛好者耳熟能詳?shù)淖髌�，例如今年‘百年誕辰伯格曼’的‘致敬大師’展映單元。除了所謂的文藝電影，能展現(xiàn)一段時間以來電影工業(yè)能量、包含時間序列意義的老電影同樣很受歡迎，例如‘X戰(zhàn)警’系列、‘侏羅紀(jì)公園25周年’特別展映、‘復(fù)仇者聯(lián)盟’系列等�！�
網(wǎng)上有評論表示，如今大眾追隨老片子，純粹是被質(zhì)量堪憂的新片市場給“逼”的——暗含某種逆反心理。何天平覺得這種說法反映了人們對當(dāng)下文化環(huán)境的憂思，但過于偏激了一些�？傮w上這兩年新片市場向好，整體面貌積極，只是還有很大的進(jìn)步空間。
他覺得，對老電影的推崇跟今日電影發(fā)展并不是一組互斥的關(guān)系，相反，反映出某種意義上的合力，是觀眾對電影本身具有更強(qiáng)烈的審美意愿。
電影工業(yè)今昔不同，讓人玩味“美好的過往”
懷舊，是社會浮躁風(fēng)氣下人們尋求精神慰藉的理想途徑。何天平說，很多文化領(lǐng)域都在用“尋根”的方式喚起大家的集體情感。
“電影是一個很好的縮影，叫好叫座的片子越來越多，但能夠被‘鐫刻’進(jìn)記憶的作品越來越少了；遵循批量生產(chǎn)邏輯的工業(yè)化作品越來越多，但如同本雅明所說的藝術(shù)的靈韻也越來越遠(yuǎn)了。”在流行文化盛行的今天，人們對于過去更精英氣質(zhì)的、更具人文情懷的東西有所緬懷和推崇。
在“復(fù)制性”極強(qiáng)的生態(tài)環(huán)境中，偶爾懷舊，也很“解渴”。何天平提到，“修復(fù)經(jīng)典”單元，就屬于北影節(jié)值得期待的“彩蛋”環(huán)節(jié)，讓一些曾受技術(shù)條件限制，沒能得到后續(xù)傳播的老電影“死而復(fù)生”“重見天日”，這對于頗有舊時代情結(jié)的電影愛好者來說，參與其中的收獲感是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于觀看電影本身的。
近幾年，一些懷舊電影工業(yè)的片子，也對現(xiàn)在年輕觀眾形成巨大的吸引力。電影《頭號玩家》重現(xiàn)《閃靈》標(biāo)志場景時讓影迷驚喜萬分，《雨果》以天真柔軟的孩童視角，致敬電影事業(yè)的開疆辟土歲月。
“今天的年輕人正置身于新的宏大電影工業(yè)環(huán)境中，從電影文化的觀念、實(shí)現(xiàn)技法到傳播手段、工業(yè)結(jié)構(gòu)體系，顯然跟過去的環(huán)境不一樣。因?yàn)殄娜徊煌�，所以變成了一種‘美好的過往’，值得拿來玩味和緬懷�！�
年輕影迷“溯源”“回挖”，去探索不曾經(jīng)歷的時代
到了這兩年北影節(jié)，年輕觀眾表現(xiàn)出的“集體儀式感”，體現(xiàn)于跟一群人共同“搶票”去看——一票難求，已然成了這個節(jié)日的“標(biāo)配話題”，帶有濃重的青年文化印記。
“搶票當(dāng)天的熱度要比電影播放周期內(nèi)的熱度高很多，側(cè)面印證了‘奔赴電影節(jié)’這個帶有高度文化狂歡基因的活動，已經(jīng)有了超越藝術(shù)和文本意義本身的象征意味�！�
何天平認(rèn)為，電影節(jié)搶票，很大一部分原因也是年輕群體“從眾心理”的驅(qū)動�！拔矣兄庇^感受，像《七武士》《黃土地》這樣的作品非常難搶，但有些在影史上地位也很高的作品卻挺容易獲票（或許對普通觀眾知名度還不夠高）。背后的原因不是絕對的，但或多或少會關(guān)乎流行性的問題。”他覺得，年輕影迷之間彼此感染，用自己和一群人的“執(zhí)念”，抬高一部分老片子的“身價”。
無論如何，透過電影節(jié)，國內(nèi)年輕觀眾與經(jīng)典老電影之間成功發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。一群90后、95后觀眾追隨誕生、流行都遠(yuǎn)早于自己成長時代的經(jīng)典，這種“溯源”“回挖”行為為何出現(xiàn)？
何天平感覺，有些老電影的時代語境，年輕人很難“完全移情其中”。反倒是一種強(qiáng)烈的“好奇心”，驅(qū)動年輕人接觸老電影，了解不曾經(jīng)歷的文化，感受不曾置身的時代。
不少年輕影迷搶票去看的電影節(jié)老片子，其實(shí)已經(jīng)是“二刷”了，他們覺得坐進(jìn)電影院欣賞的體驗(yàn)是不可替代的。
“影院本身是一個帶有強(qiáng)烈文化象征意味的空間。就像追劇一樣，看電影已經(jīng)慢慢成為當(dāng)下人們?nèi)粘Ｎ幕M(fèi)的主流舉動，是涉入文化的日常選擇�！�
何天平說，影院本身所具有的“壯觀”的觀影體驗(yàn)，確實(shí)是小屏幕做不到的，不僅是科幻片、史詩片這樣的宏大敘事，任何電影作品都更容易在這種光影交錯的寂靜空間中，生成不一樣的曼妙體驗(yàn)。
