王珮瑜很個性，說話喜歡直來直去，不繞彎，邏輯思維縝密，讓你懷疑她不太像個“京劇演員”，倒很像個“數(shù)學(xué)家”。從11歲開始接觸京劇，從老旦倔強地改唱老生，從被梨園行公認的“小冬皇”“中國第一坤生”，到為傳承國粹玩跨界、上直播、開彈幕、發(fā)抖音，昔日的“京劇天才”已然在28年間變身“瑜老板”，摸索出一套有別其他“京劇人”對國粹的另類打開方式。
王珮瑜覺得，在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天，京劇也可轉(zhuǎn)換傳播和傳承方式，“用年輕人更熟悉的方式展現(xiàn)京劇之美，讓更多人能感悟到其中中華傳統(tǒng)文化之魂。”也許，這就是她走上“跨界傳承”之路的一個初衷，亦是她心中對京劇傳承的另一維度的解讀。
專訪王珮瑜是在北京衛(wèi)視的新檔綜藝《傳承中國》的首期錄制完成后，凌晨1點的北京城，街道異常冷清，得了重感冒的“瑜老板”嗓子幾近說不出話，但聊起京劇、聊起2018即將開啟的全國京劇公開課，卻不愿停下嘴，一邊忍不住地咳嗽，一邊講述著京劇與他之間的故事……
不認命 從“天才京劇人”到“跨界王”
應(yīng)著一句“不會唱京劇不算�！保u彈、彈琵琶起家的王珮瑜改行學(xué)起了京劇。票友舅舅領(lǐng)進門，修行自然在個人。如同電影《霸王別姬》中程蝶衣學(xué)戲的橋段，她和男同學(xué)們在一起練踢腿、走旋子，唱念做打、眼身法步無一例外�！澳挠袑W(xué)京劇不吃苦的”，王珮瑜輕描淡寫地一句帶過，與她而言，那些“苦”經(jīng)歷不值一提。
聽了余叔巖的十八張半的唱片，王珮瑜從老旦改唱了老生，并且執(zhí)拗地選擇了傳承人較少的“余派”，“易學(xué)難精”是唱余派人都懂的道理，女孩唱老生更是少之又少，在梨園行能唱到“角兒”的可謂鳳毛麟角，看過《梅蘭芳》的人都會對孟小冬這個人物記憶深刻，王珮瑜學(xué)的便是她那一派。天賦+勤勉好學(xué)，讓16歲的王珮瑜得到了梅葆玖大師的欣賞，逢人便說她是 “當(dāng)代小冬皇”，的確這給早年的王珮瑜帶來諸多京劇界的榮譽。
頂著這些光環(huán)，王珮瑜破格被錄取進入上海市師范大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院專修老生，之后進入上海京劇院成為最年輕的副團長。一路走來，王珮瑜順風(fēng)順?biāo)�，就在所有人都看好王珮瑜今后平步青云的發(fā)展時，她卻出人意料地離開了京劇院，開創(chuàng)了自己的個人工作室。
“人總是要做各種嘗試”，王珮瑜從未后悔當(dāng)初的那次“下�！薄瓕τ趦赡旰蟮幕貧w，她感謝那段刻骨銘心的經(jīng)歷。受過市場的檢驗與洗禮，她比許多梨園人更看清了京劇的一個“窘?jīng)r”——社會傳播效果不盡如人意。這也是她不遺余力地在近三年時間里，頻繁露面各大衛(wèi)視，變身別人口中“跨界王”的一個根本原因——“將京劇更好地傳播、傳承下去迫在眉睫�！�
不怕質(zhì)疑 總有人要去這樣做
“年輕人，不是不喜歡京劇，他們說得更多的是聽不懂……”，王珮瑜在思考，為什么擁有200多年歷史的國粹，會讓現(xiàn)在的青少年“聽不懂”？“其實，他們不是聽不懂，而是現(xiàn)在的選擇太多。”王珮瑜告訴記者，一方面，人們對藝術(shù)的選擇方式越來越多元；另一方面，快節(jié)奏的生活，碎片化的時間也使許多人不愿“接觸京劇”，“你很難要求他們幾個小時呆在劇場去聽一出戲，因為他們會說‘我很忙’�！�
“讓京劇融入到人們生活的每個角落，擴大京劇傳播力度�！睆摹独首x者》到《跨界歌王》再到《傳承中國》；從雜志、報刊，再到影視綜藝、互聯(lián)網(wǎng)、新媒體，一步步，王珮瑜按照自己的節(jié)奏和想法，推進著京劇在觀眾眼中的認知度。三年間，她奔跑于上海、北京、深圳等各大城市，用青年人喜歡的方式交流，用百姓可互動的方式講述國粹背后的經(jīng)典故事。
越來越多的社會活動，越來越高的曝光度，讓更多人認識到京劇，喜歡上京劇，甚至開始尋求學(xué)習(xí)京劇的方法。同時，一些說其因參加綜藝節(jié)目、社會活動過多而使“自身唱功退步”的質(zhì)疑聲此起彼伏。對此王珮瑜每每接受這一問題的提出，她都會堅定地告訴人們“我覺得，現(xiàn)在是我唱戲最好的時候�！薄拔覐奈捶艞壔竟Φ木毩�(xí)”“唱好京劇永遠是我的第一選擇”。
“總要有人去做這些事�！蓖醌樿び檬终砹艘幌伦约旱慕鸾z邊眼鏡，用布滿血絲的眼睛直視著記者“我不太在乎別人對我的評價”，霸氣直爽、干脆利落，誠然這就是與“瑜老板”的對話方式，這就是她的強大氣場，也是許多人喜歡她的原因——真實、坦誠、不做作。
京劇不會消失 為國粹我愿忙碌一生
從《搜孤救孤》中的老程嬰，到《游龍戲鳳》中的乾隆帝，從《文昭關(guān)》里的伍子胥，到《四郎探母 》里的楊四郎，王珮瑜可謂是唱盡了中華千古英豪人物。也許在她走進梨園大門的那一天，她也未曾想過這一開嗓就是28年。作為中國的國粹，京劇如何傳承與創(chuàng)新是困擾幾代京劇人的問題，“創(chuàng)新固然重要，但傳承更重要�！蓖醌樿ふf。
“其實從梅蘭芳大師那個時代，大家就在思考這個問題。”但王珮瑜認為，首先就京劇本身而言它不會滅亡，但如何更好地傳播、傳承是一件迫在眉睫的事，為此2018年，她受邀參加了北京衛(wèi)視大型京劇文化傳承節(jié)目《傳承中國》“教演員唱京劇，通過他們的身體力行讓更多人認識京劇�！�
除此之外，王珮瑜的京劇公開課將走進全國更多的高校，“用經(jīng)典唱段展現(xiàn)京劇的魅力”。
應(yīng)廣大票友的“要求”，2018年，王珮瑜也會把重心放在戲劇本身，專場演出的排演已被提上日程。“在傳承的基礎(chǔ)上，才能更好的創(chuàng)新，創(chuàng)新不是一蹴而就的事�！蓖醌樿ぴ笧閲饷β狄簧敢獠煌５貒L試各種“京劇創(chuàng)新”的方法，“我希望用我的方式，讓更多人走進劇場聽京劇，讓京劇煥發(fā)更強大的生命力�！�
