80集年代傳奇劇《那年花開月正圓》正在熱播，在經(jīng)歷了前40集的兒女情長峰回路轉(zhuǎn)后，最近該劇似乎陷入了劇情俗套、人設(shè)垮塌的“泥潭”。而被人詬病最多的，恰恰是在許多熱門話題劇中反復(fù)出現(xiàn)的問題：女性人設(shè)。
《那年花開月正圓》以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為背景，講述了清末出身民間的陜西女首富周瑩跌宕起伏的勵志傳奇人生。這么一部起伏跌宕的女性商戰(zhàn)傳奇，自然在投放之初就積聚了極高的人氣，開播之后也以上乘的制作品相贏得了不錯的口碑。然而，隨著吳家東院少爺吳聘的殞命，宅門沒落，周瑩獨自擔(dān)起振興家業(yè)的重任，就在這最好看的關(guān)口———看人物怎樣完成精彩的成長之時，追劇群眾卻紛紛吐槽：這戲沒法看了！
一些觀眾在看到一身正氣的趙白石趙大人也終于在酒醉之后吐露出傾慕吳家少奶奶周瑩的戲碼時，終于憋不住了。網(wǎng)上出現(xiàn)了大量吐槽：“本來以為有一個吳家東院少爺吳聘和沈家二少沈星移已經(jīng)夠了，沒想到后面又來了個管家王世均，更沒想到再后面連知縣趙大人都愛上周瑩了……不管你背景鋪得多宏大，這種身邊男人都愛我的戲碼真的很小家子氣啊”“劇情過半，又成了一幫男的因愛慕女主，舍生忘死助其成就大業(yè)了，請問這跟《羋月傳》 有何本質(zhì)上的區(qū)別？”……
到目前為止，已經(jīng)有五六個劇中人物愛上周瑩了。正是這點讓人心生疑問：時代變革，世事浮沉，難道只有來自異性的愛慕，才是一位女子在商界風(fēng)云中脫穎而出的終極原因？
不知從何而起，以女性成長為敘事主線的電視劇，開始成為了國產(chǎn)劇集收視率的一重保證。《楚喬傳》的主演趙麗穎，在宣傳該劇時就曾公開表示，稱楚喬是“一位擁有獨立思想跟大格局的女性”，范冰冰也在采訪中稱“她(武則天)不是生來就是女神的，出身底層，為證明自己，吃奶的勁兒都使上了”。然而在現(xiàn)實中，所謂的“大女主”電視劇里的女性成長，大多還是基于男性視角下的一場博弈游戲，楚喬終究也沒有顯現(xiàn)出她的獨立思想與大格局，反而像《我的前半生》里的羅子君一樣，全部仰仗優(yōu)秀男性角色的“豢養(yǎng)”。由此看來，編劇對中國女性形象的想象不是十分豐富而是異常貧瘠。想當然的人物塑造，將一個個女性人物形象推上了成長路上必有神助(《楚喬傳》中的宇文玥、《我的前半生》中的賀涵、《歡樂頌》 中的老譚、《那年花開月正圓》中的男人們)，并最終走上人生巔峰的套路。
這些大女子的養(yǎng)成，本質(zhì)上就是男性用自己的話語定義出的成功，并使之在日常生活中變成為女性崛起的準則，讓女性在男性的凝視之下，成為世俗意義上的女性形象�？梢哉f，當下的大女主電視劇中，鮮有憑借女性本人個性魅力，不落俗套地撐起女主角獨特人物形象的作品。令人遺憾的是，這樣的寫作套路還時常誕于女編劇之手，所謂的女性視角表達，往往淪為一場“女性全無”的鬧劇。
日前剛頒發(fā)的艾美獎，將10個大獎平分給了兩部女性題材與女性視角的電視劇《使女的故事》和《大小謊言》。《使女的故事》脫胎于今年諾獎大熱門、女作家瑪格麗特·阿特伍德的原著小說，而《大小謊言》則改編自澳大利亞女作家莉安·莫里亞蒂的同名作品。這兩位女作家筆下的女性成長，有著區(qū)別以往的生動多樣和強大的說服力，她們令人信服地寫出了“一個女性的光環(huán)要通過男性愛慕來實現(xiàn)”的窠臼必須打破。而這種在作品中所體現(xiàn)出的對女性的關(guān)懷和正視，往往是根植于作家觀念深處的。
出演《大小謊言》的奧斯卡影后，同時也是該劇制作人的瑞茜·威瑟斯彭在訪談中談到：“我們之所以要做這樣一個作品，恰是對影視劇中女性形象的深感失望。我常感詫異，影視劇中為女性刻畫的角色只能做到這樣了嗎？ 所以這不斷激勵著我去為女性創(chuàng)造更多可能。”
誰來為國產(chǎn)劇里的女性角色創(chuàng)造更多可能？
