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那年“宅門戲”混搭是花開(kāi)還是花落？
十年前，以《大宅門》、《喬家大院》領(lǐng)銜的“宅門戲”代表隊(duì)曾是國(guó)劇非常重要的一支力量：基調(diào)背景厚重深沉，主人公性格色彩鮮明，商戰(zhàn)跌宕起伏，人情味因?yàn)椤罢痹谝黄鹨伯惓庥�。它比宮廷戲更接地氣，更有傳奇性，想象空間更大，總之具有獨(dú)特的優(yōu)越性。當(dāng)然，后續(xù)不可避免地出現(xiàn)了放大“宅斗”的急功近利者，再加之題材過(guò)度開(kāi)采、審美疲勞，這個(gè)“劇種”很快被邊緣化。眼下，正在熱播的《那年花開(kāi)月正圓》可以說(shuō)是近年來(lái)在諸多現(xiàn)實(shí)話題劇、古裝IP劇包圍中唯一脫穎而出的“宅門劇”。只是時(shí)過(guò)境遷，很多觀眾按著過(guò)去的印象發(fā)現(xiàn)懸疑劇、言情劇、商戰(zhàn)劇甚至官場(chǎng)劇等等元素五花八門全都擁擠在這吳家大院里，此宅門早已非彼宅門。
清末“陜西女首富”，慈禧冊(cè)封的“一品誥命夫人”，這樣的題材按說(shuō)渾身都是“戲”，擱十年前早早就被開(kāi)發(fā)完成了。然而“那年花開(kāi)”這個(gè)項(xiàng)目幾易其主，寫寫停停很多年，就是因?yàn)榘凑者^(guò)去的宅門戲?qū)懛�，很難跟網(wǎng)絡(luò)IP、古裝大女主抗衡，市場(chǎng)不會(huì)有人買單。試想，如果不是“娘娘”孫儷鐵了心要轉(zhuǎn)型，看中了“江湖女子”出身的周瑩，“那年花開(kāi)”幾乎不可能有今天的播出資源，也不會(huì)引來(lái)開(kāi)播之初輿論如此的關(guān)注度。丁黑和孫儷這樣的班底，在國(guó)劇中算是態(tài)度嚴(yán)肅、認(rèn)真做戲的金線了，所以“那年花開(kāi)”的樣本足以看出“宅門戲”要想在當(dāng)今環(huán)境下生存，必須努力的方向。換言之，很多人批評(píng)它不夠厚重、人物不扎實(shí)臉譜化、演員用力過(guò)猛、情節(jié)碎片化、宅門和官場(chǎng)商戰(zhàn)是幾張皮沒(méi)有貼合等等問(wèn)題，的確是“那年花開(kāi)”的問(wèn)題，但也是按照十年前宅門戲的“刻舟求劍”。
首先，如果從宅門劇的傳統(tǒng)和周瑩這個(gè)人物的命運(yùn)底色，這個(gè)劇應(yīng)該充斥著極大的悲劇色彩，但是按照市場(chǎng)需求，正劇都很難立足，悲悲切切更是等于自入冷宮，輕松喜感元素已是標(biāo)配。既然戲的基調(diào)不能沉重，周瑩就必然從歷史上的官宦人家出身“跌落”成江湖兒女，孫儷蹲著吃飯鞋底抹鼻涕這些不雅和“邪趣”，就算娘娘演得費(fèi)勁，觀眾看著跳戲，也是不可避免；不僅底色變了，視覺(jué)直觀的色調(diào)也大不相同�；貞浝铩洞笳T》和《喬家大院》都是灰蒙蒙的，磚墻和長(zhǎng)衫黑白灰，丫鬟太太也都是素色衣裳，花枝招展的亮色出來(lái)那是青樓戲……丁黑能拍《大秦帝國(guó)》是懂得“高級(jí)黑”的，但再看“那年花開(kāi)”，不可“免俗”的滿眼明黃、明綠，往好處想是“破”了宅門戲的傳統(tǒng)，實(shí)際上也是對(duì)當(dāng)下電視劇審美“共識(shí)”的遷就；情節(jié)上，“那年花開(kāi)”大量依靠懸疑來(lái)推進(jìn)的方式還是令人瞠目結(jié)舌，例如吳聘之死，傳統(tǒng)的寫法為了增加戲劇性，寫成仇殺在意料之中，沒(méi)想到編劇竟然抓住這一點(diǎn)預(yù)埋了三條線，一是俞灝明扮演的大反派宴客下毒，二是三嫂和掌柜相好，買通下人在糕點(diǎn)里下毒，三是一心想嫁給吳聘的胡杏兒，整片第一個(gè)鏡頭亮相她跟吳聘的臺(tái)詞就是強(qiáng)調(diào)吳聘從小不吃甜食，為了殺死周瑩，在糕點(diǎn)里下毒……當(dāng)吳聘死后很多集劇情將懷疑指向胡杏兒時(shí)，草蛇灰線的“居心”讓觀眾感慨以為在看《黎明之前》。
當(dāng)然，讓傳統(tǒng)“宅門戲”觀眾最不適的還是“那年花開(kāi)”碎片化的敘事和剪輯方式，丁黑說(shuō)是有意為之。事實(shí)上，碎片化和上述所有的新型元素，都是適應(yīng)換代的年輕觀眾和新媒體播出平臺(tái)的需求。所有類型的電視劇，大家要想在以視頻網(wǎng)站為大金主的買方那里討到便宜，必須避免沉重、避免深沉。我并不想為觀眾針對(duì)《那年花開(kāi)月正圓》提出的問(wèn)題開(kāi)脫——為免血本無(wú)歸，爭(zhēng)取被更多觀眾看到，所有的電視劇只能這么拍，“宅門戲”如“那年花開(kāi)”這般混搭，進(jìn)步還是倒退很難定義，只能說(shuō)是適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的必然選擇。
碎片化也好，混搭也罷，對(duì)于宅門戲來(lái)說(shuō)并非完全無(wú)法適應(yīng)，倒是據(jù)說(shuō)某名導(dǎo)即將翻拍二月河版《康熙大帝》，如何自處實(shí)難揣度。
記者 楊文杰
