《敦刻爾克》影評：冷眼旁觀著那些“熱血”
張軍昱
諾蘭大神又出佳作。
繼《盜夢空間》和《星際穿越》之后。
對于那么喜歡玩構(gòu)架的諾蘭大神來說，你不用指望他會單純地給你玩大場面。大場面是有錢就可以辦到，對諾蘭來說，這有損他在電影界的威望。
所以，在《敦刻爾克》中，若蘭給你拍了三條線。
地上一條，空中一條，海上一條。
地上的就是那個法國士兵那條線，空中的是兩個飛行員那條線。至于海上，就是英國船主道森和他的小兒子以及他的小兒子的朋友那條線。
三條線，在有條不紊地進行穿插。地上的40萬英法聯(lián)軍是為了撤退，是為了逃出生天；空中的英國皇家空軍是為了保護他們撤退，他們需要和德國飛行員進行較量；海上的，是英國民眾自發(fā)的、駕駛民船想去敦刻爾克接回英國子弟兵的拯救行動。
所以，沒有主角。地上那兩個抬著擔架的士兵可以是主角，空中的飛行員可以是主角，英國公民道森和他的兒子也可以是主角。諾蘭在這三條線上，幾乎是平均用力。但是他似乎在這部電影里，又隱匿了自己的感情；空襲、轟炸、沉船、漂浮的尸體，燃燒，等等，每個生命都在冷靜地死去；除了英國士兵對自己飛行員，面對駕駛著民船前來拯救自己的英國公民巨臂歡呼的時候，我們看不到《敦刻爾克》里感情的爆發(fā)。
但是這里頭又很真實地蘊藏了一種感情。40萬人的生死，沒有感情都不行。只不過諾蘭把這種感情壓制壓制再壓制，壓制到幾乎冷血，幾乎讓我們看不出來這是在拍電影，壓制到似乎是在訴說的一部紀錄片。就是這么著，在敦刻爾克偌大的海灘上，在一望無垠的海平面上，在飛行員俯瞰的視角里，40萬人平靜地生，平靜地死，甚至平靜地去掙扎。在電影里，他們瞬間是鋼鐵，瞬間是血肉，瞬間是過去的故事。
這種平靜，幾乎讓觀眾直接從電影院里回到了1940年那個叫做敦刻爾克地小鎮(zhèn)。我們伸伸手，幾乎就可以撫摸到那些在海灘上等待生死判決的年輕士兵的臉頰。但是，在這種平靜的電影敘事之下，我們卻真實地感覺到了一種青花瓷脆裂般的緊張。
兩個士兵抬著擔架堅持不懈地朝撤退的驅(qū)逐艦上趕路；在那艘擱淺的漁船上、海水從德國士兵擊穿的彈孔里不停地倒灌進船艙里，而此時的船艙里還藏著二十多名想要逃命的士兵；魚雷擊沉裝滿了士兵的船只，無數(shù)的士兵下餃子一樣跳進海里，從一艘沉船逃生到另一艘暫時安全的船只；海水吞沒，燃燒；空中，飛行員在鏖戰(zhàn)空戰(zhàn)；飛機上的燃油在一點一點減少；一個飛行員把飛機迫降在海面上，打不開飛行艙，差點被海水淹死；另外一個飛行員把德國戰(zhàn)機打下來之后，自己的燃油也耗盡，迫降的滑翔之中，他清晰地看到了海灘上每一個士兵的臉；海上道森的堅持，即便是兒子死了，即便知道前去敦刻爾克死多生少，他也絕不動搖。一切讓我知道，有一種熱血，其實不需要高喊口號。
這樣的情景，倒是讓我想起了另一部一戰(zhàn)題材的片子，《西線無戰(zhàn)事》。
這種冷靜的功力，其實非諾蘭這樣的大神不能辦到。熱血，很多導演都會；但是在平靜里，去冷眼旁觀那些熱血，卻需要很多的功力。
這部片子讓很多人稱贊諾蘭。“敦刻爾克大撤退”這樣大題材的片子，在諾蘭手里，舉重若輕；他刻意地去回避了一些特效，把角色赤裸裸地曬給大家看，你甚至會產(chǎn)生一種把耳朵貼在演員的胸口上，去傾聽他們緊張到要死的心跳聲的感覺。
直到士兵們回到自己的祖國。直到雙腳終于踏上真實的土地，連蜷著身子在火車上睡覺，都是那么舒服。只是當天的報紙上，那些或多或少的消息，在告訴你，剛剛發(fā)生了什么。
沒人去嘲笑，因為活著回來就是勝利。
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